電影羅曼蒂克消亡史竟然和長城同一時間上映了，能直接和張藝謀的又一力作撞上檔期，勇氣可嘉��！那么這部電影到底講了什么呢？羅曼蒂克消亡史的結局又是什么意思呢？首先還是來看一下羅曼蒂克消亡史到底講了什么故事！由程耳編劇兼導演，葛優(yōu)、章子怡、淺野忠信、杜淳、鐘欣潼、倪大紅、趙寶剛、袁泉、閆妮、韓庚、霍思燕、杜江、王傳君、鐘漢良、馬曉偉、呂行等主演的電影《羅曼蒂克消亡史》熱映中。該片在業(yè)界一直保持著超高神秘感，出品方之前對故事主線和角色設定高度保密，觀眾和媒體只能在流光片影中窺探、揣摩劇情走向。羅曼蒂克消亡史人物介紹影片聚集了一批豪華演員陣容，導演程耳直言，拍攝這部電影最大的困難就是在前期搭配出這么優(yōu)秀的演員班底，“所以我真的非常幸運。”片中角色眾多，每個人結合自身魅力，都有自己的一段故事，“我們這部戲里，沒有一個主角，也沒有一個是配角。那個年代舊的上海才是主角，每一個人的戲都豐滿。”其中，葛優(yōu)飾演一位叱咤上海灘的黑幫老大“陸先生”，雖然是黑幫，但擁有自己的底線以及作為中國人的風骨。而章子怡飾演的小六則是從萬眾矚目到一無所有。無論是陸先生還是小六，之前多么風光，個人的命運都難逃整個時代的洪流，被時代所淹沒。閆妮飾演的“王媽”則是陸先生的大管家，雖說不似其他女演員的造型華美，但扮演者閆妮直言不介意，“這個角色我下了很多功夫，角色的美才真是真美，很榮幸演了這個角色。”杜江霍思燕夫婦則負責“羅曼蒂克”擔當演一對夫婦。杜江飾演的“童子雞”是一個不到二十歲剛來上海打拼的小人物，一臉呆萌但殺起人卻毫不膽怯�；羲佳囡椦莸纳倥尅巴与u”有了改變，和她開啟了一段“羅曼蒂克”。一個妓女，一個黑幫小弟，是那個時代的兩個小人物，在亂世中反而能夠保全自我，幸存下來。第2頁 /(共4頁)電影將一段“上海灘黑幫傳奇”再現(xiàn)了出來！葛優(yōu)飾演的陸先生，是叱咤上海灘的黑幫大佬，其上有已經(jīng)處于歸隱狀態(tài)的幫派首領，其下有與日本人暗自勾結的幫派三弟，不僅僅要在家國大義與兄弟情深中做艱難選擇，更要在隨心所欲的交際花與柔美忠心的舞小姐中處理情感糾結。這是一個充滿情感矛盾沖突的黑幫家族，也是整個風雨飄搖時代的縮影。上世紀30年代的上海灘，處于民族危亡的關鍵時期，影片中的每個人幾經(jīng)欲海沉浮，最終成為時代的浪花和泡沫。盡管目前曝光的物料尚未包含章子怡領銜的“羅曼蒂克”部分，但涉及激烈槍火的黑幫部分，已經(jīng)盡顯人性橫陳的大格局。好吧，說白了就是黑幫背景下的傳奇愛情故事唄！當然，對于這部電影，也有別的解釋出現(xiàn)��！畢竟專業(yè)的影評人還有話說呢！方君薦電影：①這是一部很需要觀后解讀、也很容易被過度解讀的電影�？桃獯騺y了時間次序，其實內(nèi)容并不艱深，看了別太多聯(lián)想，所見即所得。②中心主題很明確，所謂羅曼蒂克的消亡，就是一個時代的告終，葛大爺最后一刻的無奈摘帽舉手，劃下一個喟然休止符。③如今太多影視把故事搬到民國，為圖個創(chuàng)作自由，而《羅曼蒂克》是少有的將這個時代和它的獨特風情作為敘述本體的，創(chuàng)作勇氣令人激賞。④全片沒有一個絕對意義上的主角，人人有高光一刻，也人人有缺席時光，在風暴來臨之前，這些或上流或底層的眾生，合奏了一曲時代交響。⑤片子很程耳，風格化強烈，逼格很高，竭盡全力再現(xiàn)了舊時代對優(yōu)雅儀態(tài)的講究，每一場死亡都被表現(xiàn)得如同儀式。畢竟憾嘆逝去，就需要將一切放大放慢來品味。⑥節(jié)奏舒緩悠長，表演不急不迫，最讓人享受的是攝影，大量精確的對稱，均衡完美的景深，各種華麗的三等分，簡直是為強迫癥準備的影像藝術展。⑦片名完全可以叫《黃金時代》嘛，比《黃金時代》合適。第3頁 /(共4頁)當然，其他的影評也是不少�。ingkim123：長段對白加上風趣幽默的小片段，雷厲風行的剪輯，眾多人物的刻畫，眾多封閉式場景，打破傳統(tǒng)敘事線… 程耳導演一定是標準昆汀迷。當然也有其他的，有對稱構圖，有固定機位，有很冷的色調(diào)，還有…腳。很遺憾，在看羅曼蒂克消亡史之前我并沒有看過導演的邊境風云，因此對這位導演并不熟悉。然而在度過羅曼蒂克消亡史兩小時后，對這位導演的才華十分敬佩。敬佩的不僅僅是導演將昆汀風格熟練作用，更是其將很多傳統(tǒng)電影元素的靈活組合應用。首先讓我印象深刻的便是對稱構圖和光線使用。從小的封閉式場景到外圍環(huán)境，導演都使用了對稱構圖，讓電影變得十分漂亮。比如幾場吃飯的戲（吃飯戲也是我感興趣的部分，會在后面提到。），車內(nèi)大哥和“童子雞”的對話部分等，幾乎都以對稱構圖進行。其次在人物對話時，光線使用也十分考究，將某一人物至于暗處或亮出，都很好地表現(xiàn)了人物性格特征。印象最深的是妹夫和章子怡飾演的小六在車內(nèi)的戲。對面車輛轉(zhuǎn)彎時候的燈光照在小六臉上配合小六轉(zhuǎn)頭，再將妹夫至于陰暗處。簡單的半分鐘就將一個男人被女人迷住并心生歹念的信號情緒傳達給了觀眾�，F(xiàn)在說說吃飯。之所以說吃飯，是因為作為一部群像戲，必不可少會出現(xiàn)人物線索交織的場景出現(xiàn)。暗線暫且不說，畢竟電影尚未下映。擺在明處的大場面幾乎都發(fā)生在吃飯的時候。比如開頭葛優(yōu)和妹夫還有一位先生吃東西這場戲，再比如后面十幾個人的吃飯戲，演員怎么表演的呢？章子怡飾演的小六在說臺詞時，其他角色的表現(xiàn)十分有意思，男性角色表現(xiàn)得有些許不耐煩，女性角色雖然口上答應著，手里也沒停下自己的事情。比如王媽走進場景后，談到了殺人，一位太太示意讓孩子離開。章子怡飾演的小六在吃飯時也先給老大夾菜后再自己吃。這些都代表了這些人物的性格特征，導演通過這樣一場吃飯的群戲把很多人物線索都埋藏在內(nèi)，其余還希望觀眾能走進電影院細細欣賞。其余我認為精彩的吃飯戲還有那場談判戲，妹夫兩次走入廚房做飯的對比戲，尤其有他在喂小六吃飯的幾場戲，對故事發(fā)展都起到了關鍵作用。程耳很喜歡吃飯的戲。細想起來，進食是人類最重要的需求，人在饑餓進食時的情感表達最為純粹。大佬怎樣吃飯，小姐怎樣吃飯，每一個人物的性格特征都可以通過吃飯進行側(cè)面描寫。這也是我很喜歡這些吃飯戲的原因之一。敘事風格。不僅僅是打亂故事的發(fā)展線，時間線也被程耳打亂了。告訴你人物的結局，再詳細敘述他死前的經(jīng)歷。如此，導演想講述的便不僅僅是這個故事了，更想的是破譯一段故事。那么羅曼蒂克消亡史這段故事里面有什么呢？有愛恨，有國難，有民族大義。不過這也是程耳這部電影不足的地方，主題太過于深刻的同時，故事載體被敘述風格打亂，削弱了故事性，會為一部分觀眾對于理解電影帶來一定的難度。這就意味著電影院的觀眾在2個小時內(nèi)必須全神貫注，否則就會覺得云里霧里。因此這部電影有強烈的作者電影印記。這是一部商業(yè)片嗎？是。那這是一部文藝片嗎？當然也是。有浪漫主義，有暴力元素，有程耳強烈的個人風格。比如那樣類似于小津安二郎的固定機位。不過小津的情況特殊，因為日本屋內(nèi)是榻榻米，為了拍攝方便，所以使用固定中低機位，卻沒想到發(fā)展為個人特色。那么程耳呢？羅曼蒂克消亡史中有大量的固定機位，尤其是人物對話時。大量的固定機位必然是導演偏好了，但不得不說我很喜歡這樣的機位使用。因為我本身是一位小津迷。第4頁 /(共4頁)那么說說羅曼蒂克吧。電影里面有羅曼蒂克，在葛優(yōu)和章子怡之間，在大佬和小六之間，在演員和她丈夫之間，在幾位丈夫和妻子之間… 那么真正代表羅曼蒂克的是誰呢？導演在點映交流會上給了答案，那么他們的結局呢？真的消亡了嗎？伴著全片的冷色調(diào)，章子怡飾演的小六在酒席中途的一席話值得深思。錯綜復雜的明線與暗線。整部電影最難的應該是剪輯了。如何能夠不浪費鏡頭，如何能夠讓人物串聯(lián)且不亂是程耳最大的難題。細節(jié)決定成敗，這片子就是沖著讓人反復觀看仔細推敲去的，這對觀影群眾的觀影素質(zhì)考量極高，比如小六遞給妹夫手帕等細節(jié)。再說人物。羅曼蒂克的中心人物是誰呢？是讓人印象深刻的日本妹夫還是看起來很有故事的殺手王媽呢？這里我愿意寫一下小六這個人物。用葛優(yōu)一句臺詞“這里最花癡的只有你”便可形容小六的性格特征，容易花癡。導演說所有人都愛她，那么小六代表了什么呢？電影里面的人物代表的是符號，那么小六代表的是哪一類符號？真的只是美色？ 結合電影背景和小六這個人物的故事發(fā)展，觀眾會思考到更多。小六隱忍不發(fā)，終于在最后留下一滴淚水。最后說一下演員。程耳應該好好表彰一下這些演員，沒有一位演員在表演上拖了后退。在表現(xiàn)人物性格特征方面，大家都完成了高質(zhì)量表演。在這樣的電影里看演員表演如何，主要看細節(jié)。細節(jié)決定一個人物的性格特征。比如王媽帶著殺手在走廊上的一次回眸，比如章子怡最后的淚水，比如童子雞和大哥比腳的戲…諸如此類，當然還是希望大家去電影院觀賞。
《羅曼蒂克消亡史》是由華誼兄弟、英皇電影聯(lián)合出品的懸疑諜戰(zhàn)片，由程耳執(zhí)導，葛優(yōu)、章子怡、淺野忠信、杜淳、鐘欣潼等主演。講述了1937年大動蕩前夕，上海灘風云顯赫的陸先生正面遭遇侵華日軍施壓，被卷入一場暗殺陰謀，當身邊朋友一一慘遭牽連時，亂世當前，大佬、小弟、弱女子等往昔人物走向了不同的命運。
而阿嬌飾演的姨太太小五大概是全片最讓人心疼的角色。舞小姐出生的小五對陸先生愛得死心塌地，但陸先生心里的白月光卻是章子怡扮演的交際花。作為一個一直被冷落的姨太太，小五最后甘心為了陸先生去死。影片不僅僅有男女情愛，米蘭·昆德拉說，友情是男人的問題，是他們的羅曼蒂克的事。在《羅曼蒂克消亡史》里，葛優(yōu)扮演的陸先生無疑是第一男主角。明明對章子怡扮演的小六情根深種，但是在小六說出“你帶我走吧”的時候，陸先生卻只能拒絕：“我要保護的人太多”。身為黑幫大佬卻深諳家國大義，拒絕和日本人合作于是失去了所有的親人，最終他還是沒能保護的了家人，孤身一人終老香港。而杜淳飾演的車夫是陸先生最得力的手下，不僅是車夫，同時還是深藏不露的頂級殺手。然而在亂世里，一個殺手是面目模糊的。杜淳在全片里幾乎沒有臺詞，全片都在殺、殺、殺。羅曼蒂克消亡史解析？《羅曼蒂克消亡史》是一部以殘酷而現(xiàn)實的陰謀、絢爛而凄美的愛情為主題，講述戰(zhàn)爭之下，盛世繁華將落的舊上海故事的電影。幾位主人公或如陸先生般叱咤風云，或如交際花小六般萬種風情。這場有關權力，斗爭，名望，家國的戰(zhàn)役里沒有輸贏，所有人因時代而生，也因時代而激流勇退。
電影《羅曼蒂克消亡史》表達了什么樣的心聲？每個人不管他身份如何，都有自己的向往�？山K究抵不過歲月和時代的碾壓，消亡，雖無可奈何，卻也是必然的···
《羅曼蒂克消亡史》口碑炸裂，真的有這么好看么？這部電影，我覺得老好看了。
1.在劇情方面，這交叉時空剪輯依然很程耳，但不及他的上一部邊境風云給人的反轉(zhuǎn)與流暢感。多線劇情匯聚點太靠后，耐不住性子的前半段如沒有攝影的支撐可能堅持不下去。
亂世眾生相，分到每個人的場景不多，但寥寥幾筆已勾勒出可以在觀眾心中自由生長的人物形象。導演說雖然名字叫羅曼蒂克消亡史，但仍然希望里面的一些東西不會消亡。比如童子雞的愛情，還有葛大爺和章子怡飾演角色的微妙關系。于亂世身居險境，也許對于最愛的東西，你能給予的最好的關懷，就是不去觸碰。愛，惜，浪漫死了
2.在攝影方面
干凈、規(guī)整、宏大。但從視覺上看這部電影也是一種享受，再配合空靈復古的音樂，浪漫死了。
3.在表演上
王傳君令人驚喜，鐘漢良的手很誘惑，他和章子怡那段差點以為推門進來的是汪峰2333……其他就不提了，實力派畢竟實力派，這卡司要爆炸。一般會認為卡司越強大片越爛，但正巧，羅曼蒂克消亡史的存在就是來全方位打破常規(guī)，樹立新標桿的。
羅曼蒂克消亡史劇情？介紹羅曼蒂克消亡史劇情介紹
電影羅曼蒂克消亡史劇情講述了大批有志的進步人士和日本侵略者以及他們身邊的漢奸展開較量直至萬惡的舊社會終結，迎來一個新社會的故事。
上世紀20年代，日本為了對我國的侵略戰(zhàn)爭，秘密派遣大批間諜潛伏在上海。大批有志的進步人士，和這批日本侵略者以及他們身邊的漢奸展開較量。直至抗日戰(zhàn)爭勝利，直至萬惡的舊社會終結，迎來一個新社會。
如何評價葛優(yōu)的新作《羅曼蒂克消亡史》？一部現(xiàn)象級的史詩片。導演的野心已經(jīng)溢出了兩個小時的片長，不少精彩的橋段只能無疾而終。也許片名應該叫做上海往事，每個主要角色背后都對應著一個曾經(jīng)叱咤風云的名字。奢侈的演員陣容奉獻了大段令人擊節(jié)的表演，將那個黑暗時代所催生的復雜人性演繹的淋漓盡致。靦腆懵懂的少年與心狠手辣的打手，處亂不驚的大佬與唯命是從的小弟，大手大腳的廚娘與圓滑事故的說客，深情款款的丈夫與欲求不滿的野獸……每個人都在各個身份間不停轉(zhuǎn)化。溫軟的上海腔調(diào)營造出的優(yōu)雅和得體，只是漂浮在苦澀咖啡表層的奶沫，頃刻之間，背叛和死亡接踵而至。人性、信仰、愛情等等美好，都如戰(zhàn)后的上海一樣，在蒼穹下支離破碎，無人幸免，無人善終。
羅曼蒂克消亡史講了一個什么故事？《羅曼蒂克消亡史》 該片講述了大批有志的進步人士與日本侵略者還有漢奸展開較量直至舊社會終結，迎來新社會的故事。
20世紀30年代的上海，叱咤風云的幫派大佬，不甘寂寞的交際花，說著地道上海話的日本妹夫，只收交通費的殺手，被冷落卻忠誠的姨太太，外表光鮮的電影皇后，深宅大院里深不可測的管家，偶爾偷腥的電影皇帝，荷爾蒙滿溢大腦的幫派小弟，一心想要破處的處男，善良的妓女，隨波逐流的明星丈夫，投靠日本人的幫派二哥，日理萬機卻抽空戀愛的戴先生。
戰(zhàn)爭之下，繁華落盡。幫派大佬逃亡香港，交際花不知所蹤，日本妹夫死在上海，電影皇后被丈夫拋棄，處男遇上妓女，姨太太殺死二哥。戰(zhàn)爭慘烈，戰(zhàn)爭終于結束。他輕易選擇沉默，因為傷口無法彌合。羅曼蒂克消亡史。被浪費的時光。
羅曼蒂克消亡史什么意思？羅曼蒂克是英文romantic的音譯，晚清至民國期間引進中國，簡單理解就是浪漫的、激情的、充滿幻想的，經(jīng)過上百年的語意變化，現(xiàn)在基本上是“愛情”的代名詞。相信有很多人光看片名，直覺認為這是一部講述愛情的悲劇，方會認為內(nèi)容光怪陸離，和片名搭不上趟。
但如果含義僅僅是愛情，那么電影大可以叫“愛情消亡史”或者“浪漫消亡史”。既然用了“羅曼蒂克”這個最原始的音譯，那么我們就需要回到原始語境中去。
《羅曼蒂克消亡史》發(fā)生在民國時期，整部作品的風格也非�，F(xiàn)當代。如果你閱讀過民國作家的現(xiàn)代小說，你會發(fā)現(xiàn)他們筆下的人物，尤其是男性，口中經(jīng)常會出現(xiàn)“羅曼蒂克”這個詞：“×小姐是很羅曼蒂克的，交了好幾位男朋友。”“為人羅曼蒂克一點也無甚不妥，只是時髦罷了。”……
在當時，羅曼蒂克是一種時髦的人設和很潮的處事態(tài)度。交際花、革命者、新文學家等等完全不同的人都常被冠以“羅曼蒂克”，個人主義、浪漫主義、自由主義、烏托邦等等無數(shù)的新名詞都可以和“羅曼蒂克”扯上關系。他們的共同點是：新派的、西式的、反傳統(tǒng)的，雖然是社會崇尚的大潮流，具體呈現(xiàn)又是個人的、私密的、戲劇化的，甚至是非理性的，充滿了幻想與激情——有人贊揚有人抨擊，但毫無疑問，它是某一個階層里，人人追逐的常態(tài)
羅曼蒂克消亡史什么劇情？《羅曼蒂克消亡史》講述了1937年大動蕩前夕，上海灘風云顯赫的陸先生正面遭遇侵華日軍施壓，被卷入一場暗殺陰謀，當身邊朋友一一慘遭牽連時，亂世當前，大佬、小弟、弱女子等往昔人物走向了不同命運的故事。 20世紀30年代的上海，戰(zhàn)爭之下，繁華落盡。叱咤風云的幫派大佬陸先生答應不甘寂寞的交際花小六演電影的女主角，但是小六和男主角勾搭上被要求離開上海，陸先生的妹夫渡部在途中把小六帶回家囚禁成為性奴。管家王媽把不茍言笑的車夫引薦給了陸先生做貼身侍衛(wèi)。 淞滬戰(zhàn)役前夕，日本人計劃把陸先生殺死，身為間諜的渡部同意殺死陸先生，陸先生的家人全部被殺。陸先生委托老五和車夫，殺掉投靠日本人的幫派二哥�？箲�(zhàn)結束前夕，陸先生找到被囚禁的小六，與她一起前往呂宋島。佯裝成國民黨高級將領的車夫，當面殺死了渡部的大兒子，小六同時舉槍擊斃渡部。1949年，陸先生獨自一人去了香港，從此銷聲匿跡 。
電影《羅曼蒂克消亡史》有哪些有趣的細節(jié)？這部電影在上映的時候我去電影看過，非常驚艷。
后來出了高清資源之后也二刷了一次，這部電影細節(jié)處理得非常好，這里簡單說幾個，若有疏漏的地方，地方還望各位讀者見諒。
作為全片最大反派的渡部身上有很多細節(jié)和伏筆，首先作為一個能流利地說著上海話的日本人，在上海開了一家日式餐廳。這就是為他日后的叛變埋下的伏筆。
還記得片中的袁泉飾演的電影明星，提到自己不喜歡重慶，也不喜歡重慶菜。她自己喜歡上海，也愛吃上海菜。這時候陸先生接話說妹夫在上海開了一家日式餐廳。
其實這里陸先生應該就是懷疑過自己妹夫的，他心里想說的是，渡邊其實一直都是非常向往自己的祖國的，只能通過做菜這種方式來懷念。渡邊在片中黑化后也是一直說日語，一直吃日本菜而不再吃上海菜，原因就在于此。
還有幾個人物原型和角色名字相對應也非常細致，陸先生對應的杜月笙，吳小姐對應的影視明星蝴蝶等等，所有有著人物原型的角色名字都通過諧音而定，實在非常精心的設定。
很多人說過最后陸先生過海關這個脫帽舉手的細節(jié)，象征他離開了自己的大本營上海灘，徹底放棄自己所擁有的尊重和光環(huán)，向整個時代繳械投降，我認為這作為電影結局來說，絕對是點睛之筆。
還是想說說導演程耳，真的是非常有實力，堪稱為年青一代導演的代表人物，能拿出這樣的作品，足以見得他的天賦和功力非常了得。
當然也要感謝葛大爺，為這部電影付出的心血。
從找贊助到拉來這樣一大幫優(yōu)秀的演員，葛大爺費心費力，都是為了觀眾能夠看到優(yōu)秀的作品。
最后，請讓我們向這樣優(yōu)秀的電影人們致敬。
（獨狼映畫編輯部：孫堯）
羅曼蒂克消亡史是講什么的？《羅曼蒂克消亡史》中，章子怡飾演的小六一直想演什么?以上就是格瓦拉電影12月16日的每日一題題目了，那么答案是什么呢?想知道答案的小伙伴就往下看吧。《羅曼蒂克消亡史》中，章子怡飾演的小六一直想演什么?A.馬路天使B.太太萬歲C.花好月圓D.啼笑因緣正確答案：花好月圓以上就是格瓦拉電影每日一題12月16日的正確答案了，
電影《羅曼蒂克消亡史》好看嗎？《羅曼蒂克消亡史》，一水兒的大牌演員，有葛優(yōu)，淺野忠信和章子怡坐鎮(zhèn)，閆妮、袁泉，杜淳保駕護航，還有眾位話題演員，鐘欣桐、韓庚、霍思燕穿針引線。
從卡司的分配來看，該片對于商業(yè)和藝術有了充分的權衡。
而且很容易看出，《羅曼蒂克消亡史》肯定是用群戲的表現(xiàn)方式，敘述了這場羅曼蒂克如何消亡的過程，原因和結果。
導演，程耳。
他的前一部作品《邊境風云》讓大家眼前一亮，想不到內(nèi)地還有如此冷峻，硬氣的導演。
在大背景下表現(xiàn)角色的無奈，讓命運席卷劇情，把人物推向宿命，故事交給了歷史。
程耳把這種風格承接到了《羅曼蒂克消亡史》中。
相對于《邊境風云》的粗糙，《羅曼蒂克消亡史》更加精致，無論從畫面風格，鏡頭語言，還是故事，程耳都更具野心，更加自信。
片尾，我發(fā)現(xiàn)，程耳不光是該片的導演，而且還負責了編劇和剪輯，甚至連主題曲和插曲作詞都有參與。
這樣一位希望把控全局的導演，讓我對他的作品大為放心，無論風格如何，至少這是他用盡心血的一次創(chuàng)作，看出他對電影和觀眾的尊重。
相對于貧乏，求安全的內(nèi)地電影，《羅曼蒂克消亡史》絕對是一次難得少有的全新的觀影體驗。
影片把情欲和暴力揉捏得恰到好處，把這群角色丟到戰(zhàn)爭之中，施加壓力，逼出他們內(nèi)心的隱秘欲望，解剖出人性最真實的內(nèi)里。
放棄了傳統(tǒng)的大劇情故事結構，而是大膽采用具有后現(xiàn)代風格的循環(huán)敘事。
而且跳切的速度之快，前一個場景和下一個場景可能并不在一個時間線上。
倒敘，插敘頻繁出現(xiàn)，制造了大量畫面留白，這是對觀眾惰性的一次挑戰(zhàn)！
但令人驚訝的是，看起來復雜的敘事線完全沒有影響觀眾對于劇情和影片主控思想的理解。
戰(zhàn)爭之下，通過眾生相呈現(xiàn)社會和人物，把故事打碎，再一塊塊拼湊起來，提高了劇情節(jié)奏，同時反而凸顯了各個角色的功能性，讓他們在短暫的敘事線里，發(fā)揮著表露主題的作用。
《羅曼蒂克消亡史》用風格化的電影語言給我們送上了一段戰(zhàn)爭之下的羅曼蒂克消亡史，同時也為一個時代畫上了藝術性的句號。
這應該是我第一次在內(nèi)地電影中，看到了《教父》的影子，群戲和歷史糾葛下的人性展現(xiàn)。
影片在音樂上同樣風格突出，讓人一耳難忘。
無論是演員的選擇，還是邀請左小祖咒等歌手演唱，都能看出制作者在商業(yè)上的努力，同時他們保留了自己對藝術的追求。
《羅曼蒂克消亡史》無疑是在商業(yè)和藝術上拿捏得當?shù)碾y得的一次風格化創(chuàng)作！